吳冠中8件力作現身中國嘉德大觀夜場

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日前,記者從中國嘉德國際拍賣有限公司獲悉,中國嘉德2014春季拍賣會即將于5月中旬閃亮登場。本次春拍的重頭戲“大觀——中國書畫珍品之夜”近現代書畫部分,共計推出39件作品,其中來自重要私人珍藏的8件吳冠中上世紀90年代佳作,堪稱近年來中國藝術品拍賣市場中所見最完整、最重要的一批吳冠中創作。

  這8件創作于1994 年至1999 年的作品, 勾勒出了吳冠中由具象世界向抽象世界轉變的脈絡。其中《寰宇雪》、《網》、《野藤明珠》、《新城》四件作品都參加了1999年在中國美術館舉辦的“1999 吳冠中藝術展”,而8件作品更是無一例外地都著錄于《吳冠中全集》,其它重要的相關出版物亦頻繁收錄,足見這8 件作品在吳冠中90年代中后期藝術創作體系中的重要性。

  展現多面吳冠中

  據中國嘉德的有關專家介紹,上世紀90年代,吳冠中實現了其藝術生涯中最重要的突破,其藝術在形式上走向抽象,精神上走向崇高。但抽象本身并非吳冠中的目的,他只是不再拒絕純粹的抽象,他還是堅持一貫的態度,認為情感的“真”是最重要。至于形式是具象還是抽象,并不是吳冠中刻意執著之處。從他90年代的創作來看,雖然作品在整體上愈來愈走上抽象的軌道,但一些舊的面貌并未完全放棄,各種風格同時交錯出現在他的“艷黑時期”。在本次春拍“大觀”夜場中的8件張吳冠中90年代作品,直觀地展示吳冠中抽象藝術的多元面貌。

  在20世紀的最后10年里,吳冠中的水墨畫創作進入“隨心所欲不逾矩”的境地, 他的“矩”就是他自己的藝術追求和藝術信念。在種種議論、陣陣波瀾之間, 他繼續實驗一切足以體現形式美和情境的可能性。這一時期被稱為吳冠中的“艷黑時期”,他終于開始遵從自己內心的感受和表達的需要,越過了雷池,亦即所謂“感到佛的解脫”。不再把與客觀現實對照物的聯系作為風箏之線的唯一標準,真實情感的盡情表達也可以與觀者產生共鳴。

  8件佳作解析

  作于1996 年的《新城》估價600萬至800萬元,是吳冠中用排筆刷出的黑白灰方形色塊來表現現代都市的一次新的嘗試,在筆墨技法上,他充分運用了獨創的在墨中加白色水粉的畫法,加強畫面的層次、厚度和空間感。畫面氣氛在疏離中又帶有一絲壓抑,這也是吳冠中對于快速發展的現代都市的些許憂慮。

  《山間小村》同樣作于1996 年,它是一件典型的上世紀90年代風格的山水題材作品,估計600萬至800萬元。在這件作品中,吳冠中刻意弱化了線的因素,“吳氏山水”招牌式的繁密曲線幾乎完全不見,往常山水畫中的銀灰色基調退位為背景的襯托,黑色主導了畫面的氛圍。雖然對于山間小村和自然環境進行了再現,但畫家更注重抽象語言的表現力和張力,在80年代同類題材作品的基礎上大大拓展了形式語言的領域。

  《寰宇雪》作于1994 年,在這件作品中,吳冠中捕捉了云雪在山峰之巔游轉的動態,純以大排筆揮灑、拉動出各種像草書的點、撳、按、捺的筆觸色面,狂傲靈動的筆勢暗示了云雪蒸騰的震懾和靈動氣勢,彷佛嵐氣云霧在山峰之巔,千巖萬壑間游轉,氣勢磅礡。本幅中吳冠中十分罕見地舍棄了他頻繁使用的色彩點,而拉動不同水墨色調的點、線、面,墨黑筆觸之間構成留白的空間,變化的墨色創造了畫面的韻律節奏,生動演繹出“墨分五彩”的中國色彩美學。

  作于1997 年的《網》和作于1999 年的《松林》則是更接近純粹抽象藝術的作品。《松林》中構成樹干、樹枝和地面的以排筆刷出的各色塊面,《網》中以虛實相間的大筆觸刷出的橫的、垂的、被風吹起的、攤在地上的漁網,雖然都能找到對應的原型,但它們都在吳冠中完全純粹抽象化的處理后,揭掉了它們本來的標簽,而成為結構畫面抽象美的重要元素。兩件作品在風格上更接近表現主義的范疇,筆觸強烈有力,粗豪狂野中蘊含著復雜的感情。黑色、灰色、白色構成的對沖與撞擊,造成了整體森郁的氣氛,即便是彩色的點也掩蓋不了畫面中略顯沉郁、肅穆的氛圍。

  《荷塘》作于1995 年,這是一件以塊面為主要形式元素的抽象佳作。作品采用局部特寫手法描繪荷塘一角,但氣魄寬廣,觀之可想見其面積之寬。畫中見枯枝、蓮蓬、葉塊,或張或曲,或俯或仰,橫舒直展,高矮不一,姿態各異地散落于塘里。黑色與灰色的塊面重疊交錯,布局中聚散有度,起伏昂揚,互生其鳴,使人仿佛聆聽到荷塘中的色彩與光影合奏出的樂曲。

  作于1996 年的《黑天鵝》則更多的保留了與具象世界的聯系,3只成品字形排列的黑天鵝、水面上墨染出的天鵝倒影、斜出的柳樹,都能使觀者在腦中對于畫面所寫之物進行客觀世界的具象重構。而漫散于紙幅間的綠點和構成天鵝形體的大筆觸的墨色,則是吳氏對于抽象世界探索的嘗試。而暈散于畫面中的天鵝倒影則略略給人以憂郁的感覺,在精神層面上與上世紀80年代刻意強調恬淡清麗的唯美傾向拉開了距離。

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